Page 32 - ROEMENIE MAGAZINE LENTE 2016

Muziekcultuur
Zijn verklaring
Eerst moeten we begrijpen wat muziek eigenlijk is en
accepteren dat er vele aspecten zijn die ons niet bekend
zijn. Om te beginnen met 'tempo'.
Wat is tempo? Een fysieke realiteit waarbinnen auditie-
ve elementen samengevoegd worden tot een eenheid.
Het aspect 'tijd' is de niet reële voorwaarde die de
samengevoegde elementen maakt tot de gewenste
klank. Elk instrument moet passen binnen de eenheid
van klank ofwel het geheel en staat niet op zich zelf.
Elk element heeft een relatie met het voorgaande en
wat volgt. De microfoon kan slechts een derde deel van
dit proces registreren en de resterende tweederde zijn
door de microfoon toegevoegde waardes en voor mij
onacceptabel.
Hoe complexer de muziek hoe meer tijd we nodig heb-
ben om te kunnen volgen, dus het tempo moet trager
willen we de eenheid niet verliezen (Celibidache was
befaamd om zijn trage tempi). Het is eigenlijk simpel,
wanneer we een complexe passage in een boek lezen,
gaan we ook trager lezen om het volledig te begrijpen
en om geen informatie verloren te laten gaan.
Wanneer iemand zegt mijn uitvoeringen zijn traag,
dan is hij muzikaal doof! Hij luistert dan alleen fysiek
naar de directe frequenties en dat is niet waar het om
gaat. Het gaat om de vierde octaaf de 'astrale klank'
die je moet horen en beleven.
Zelfs de critici hebben dit vaak niet begrepen omdat
ze refereren aan verkeerde fysieke overtuigingen of-
wel hoe iets zou moeten zijn. Ze zijn slachtoffers van
foutieve ervaringen... Het referentiepunt ligt in de as-
trale wereld en dat heeft tijd nodig om in het hier en nu
tot uiting te komen, dit begrijpen en kunnen ervaren
heeft te maken met muzikaliteit.
Het geheugen is wat ons terughoudt en heeft foutieve
referenties gecreëerd. Creativiteit kan alleen bestaan
wanneer we alles opzij kunnen zetten dus 'vrij zijn'.
Helaas zijn alle opleidingen gebaseerd op de directe
kennis en we zijn vergeten dat deze kennis alleen een
werktuig is om in contact te komen met het astrale, en
deze dimensie te kunnen begrijpen.
32 Roemenië Magazine
Ik kan dus geen cd opnames maken omdat de micro-
foon niet in staat is dit aspect en de rijkdom hiervan te
registreren. Zelfs in het digitale tijdperk waar een klank
digitaal wordt opgesplitst in 1.600000 deeltjes en weer
digitaal wordt gecombineerd tot een geheel. Welke
criteria hanteert dit proces, deze digitale machine?
Waar blijft de rijkdom en transcendente ervaring?
Ik krijg vaak de absurde vraag over mijn interpretatie,
of nog erger, men 'spreekt' over mijn interpretatie! Wat
is een interpretatie? Interpretatie van wat?
Wanneer je van A naar B gaat is dat geen interpretatie,
het zijn vaststaande feiten die je kunt beleven.
Zolang ik het mooi vind en jij het ook mooi vindt is dat
een bevestiging. Ik hecht geen waarde aan de cliché
complimenten na een voorstelling: Niemand deed dit
beter dan jij, ik heb het nog nooit mooier gehoord, ik
ben zo geraakt etc...
Een compliment is wanneer iemand zegt: Het is zo!
Vaak krijg ik de vraag hoe ik me voorbereid, Ik lees par-
tituren steeds alsof ik ze voor het eerst zie. Ik wil vrij zijn
van mijzelf, alleen zo kan ik openstaan en creatief zijn.
Ik wil zelfs vrij zijn van de wens om vrij te zijn! Alleen dan
kan ik het avontuur aangaan in het moment zelf. Het is
niet mogelijk om te reageren op wat ik hoor wanneer
ik refereer aan wat ik van te voren heb bedacht. Altijd
spontaan op het moment, alleen aansturen en vooral
'niets doen', want 'het' ontwikkelt zich vanzelf. Pas aan
het einde na de laatste noot ben ik opnieuw vrij.
Repetities: duizendmaal 'nee' tegenover eenmaal 'Ja'